いま、あきらかになる《システム》の原理
ソ連時代はタブーとされ、公表されなかったスタニスラフスキーとインド哲学・心身操法ヨーガとの関連を明らかにし、演技理論《スタニスラフスキー・システム》の「心身一体のバランスのとれた演技論」を再認識する、演劇人必読の書。
目次
日本の読者へ
著者より（ロシア語版序文）
はじめに
第１章 スタニスラフスキーの演劇活動に見られるヨーガ
１ ヨーガとの出会い
２ ヨーガとモスクワ芸術座・第一研究所
３ 一九一〇―二〇年ごろのスタニスラフスキーの授業におけるヨーガ
（モスクワ芸術座とその第二研究所の俳優たちと）
４ オペラ研究所におけるヨーガ
５ ヨーガと晩年のスタニスラフスキー
第２章 スタニスラフスキーの著作物に見られるヨーガ
１ 二〇世紀のヨーガとその古い起源
２ ラマチャラカとスタニスラフスキーのテキスト比較の試み
第３章 スタニスラフスキー・システムにおけるヨーガの要素
１ 筋肉の解放
２ 交流とプラーナの放射
３ 注意力
４ 心の視覚のヴィジョン（映像）
５ 超意識
６ 我あり
あとがき
訳者あとがき
【著者紹介】
セルゲイ・チェルカッスキー（Sergei Tcherkasski）サンクト・ペテルブルグ国立演劇大学（アカデミー）教授。同大学俳優学科主任。演出家。ロシア連邦功労芸術家。クラスノヤール・国立劇場で3年間演出家として働き、シェイクスピア、バーナード・ショー、アヌイ、グリボエードフ、オストロフスキーなど約30本の芝居を上演。海外でも、エストニア、ルーマニア、イギリス、オーストラリアなどで演出をしている。世界各地でスタニスラフスキー・システムに基づく演劇ワークショップを行ない、日本でも3回行なっている。2015年の8月に大阪、名古屋、東京でもワークショップが行なわれる。『ワレンチン・スムイシュラエフ 俳優、演出家、教師――わが師の師』（サンクト・ペテルブルグ、2004年）など著書多数。
